国庆上映“只此青绿”，我是( shì)欣欣然抱着大银幕一睹( dǔ)千古三大名画之一-千里( lǐ)江山之风采而去。
个人以( yǐ)为用舞蹈来展现国画意( yì)境的创意甚好，尤其表现( xiàn)创作者的思想境界，胸中( zhōng)丘壑，山水氛围渲染上均( jūn)以人物的舞、服装、布景等( děng)，加上词赋进行写意式抒( shū)发是很贴合的，而且确实( shí)做到格调一致、色彩统一( yī)，视觉效果甚佳。但未尽兴( xīng)处（实为有些扫兴）却是电( diàn)影创作者实非将主题落( luò)在千里江山图本身内容( róng)结构，包括最重要的成画( huà)机缘等，而是对少年做画( huà)的艰辛（想象吃了多少苦( kǔ)，怎么就不能像李白一样( yàng)尽情挥洒？）渲染过多，尤甚( shèn)败笔是跑题跑到上游的( de)做章、制笔、织布、研砂等本( běn)不相关处浓墨重彩，这几( jǐ)样处处不落且前后呼应( yīng)（实为反复无休止，82分钟前( qián)前后后有一半及以上，到( dào)尾巴都是在抒发劳动人( rén)民不忘寄托对国画的自( zì)我奉献精神和情怀，这盖( gài)戳无数的千里江山画卷( juǎn)究竟是谁会对千里江上( shàng)和作者如此神往.....撰刻、纺( fǎng)织、制砚的人也需要如此( cǐ)懂画和寄深情吗？）。就欣赏( shǎng)一幅山水国画而言，无疑( yí)落脚是在理解创作者和( hé)真正影响他的人所达到( dào)的精神境界为先，才有千( qiān)里江山的创意构思形成( chéng)脉络，这在仅仅17岁的青年( nián)头脑中如何形成定是所( suǒ)有人的好奇，这也是电影( yǐng)开篇所指向。因此，王希孟( mèng)少年经历（缺记载但可发( fā)挥想象），和他如何经高人( rén)点拨而形成这幅千里江( jiāng)山图，方为欣赏和吸引观( guān)者的切入点，而和笔墨纸( zhǐ)砚的制作跟千里江山图( tú)何干？任何画家创作谁会( huì)在意前面的工艺流程。影( yǐng)片开头造悬念：王希孟如( rú)何能在十七岁得此前无( wú)古人后无来者的成就，并( bìng)没得以感知甚深（除了以( yǐ)深夜不眠做结）。稍有了解( jiě)此画之人均知道该画成( chéng)名无疑是因受过蔡京题( tí)写（鉴赏），也和宋徽宗青睐( lài)才俊而点拨有关才有传( chuán)世之作，而这些形而上的( de)电影丝毫都没提。单就谁( shuí)是翰林院的师承学历也( yě)只流于表面（电影反而一( yī)众子弟去调戏了一番翰( hàn)林院的教画先生，汗！…实乃( nǎi)令人不爽。现在已经不是( shì)活在揭投降派宋江的时( shí)代了，没必要遮遮掩掩，避( bì)实就虚。）。一言蔽之，流传千( qiān)古的千里江山归功于体( tǐ)力劳动，还是画本身及背( bèi)后意识？方为只此青绿所( suǒ)值得首要思考的问题。
从( cóng)艺术形式技巧，舞蹈既然( rán)能适合于表现工艺制作( zuò)，当然更可围绕前面所述( shù)王孟希的才华，来脉络清( qīng)晰地舒展开去，包括伯乐( lè)和千里马关系，及如何流( liú)传千古的机缘。这才值得( dé)。实在不理解怎么会是以( yǐ)笔墨纸砚去发端图卷呢( ne)？
（若不服想辩者先回答一( yī)个问题：我就想问问哪幅( fú)宋代画、古画、现代画不需( xū)要笔墨纸砚呢？而这样本( běn)可成为一部佳片的立意( yì)居然以走工艺破题路线( xiàn)，而又成了不伦不类的科( kē)教为底色。千里江山本要( yào)围绕中国国画的含蓄美( měi)的精神，本该分清到底是( shì)要歌颂材料来自伟大人( rén)民的劳动，还是要文人墨( mò)客对自然、人文精神的孜( zī)孜以求进行赞美，成就千( qiān)古一画背后的师承关系( xì)来表现，这是不言而喻的( de)。如果抬杠说怎么能歌颂( sòng)蔡京、没有笔墨纸砚怎么( me)会有千里江山-杠就是你( nǐ)赢。在此没有任何嘲笑人( rén)民劳动的意思，这真跟这( zhè)千里江山图扯上几毫的( de)关系。）
特附一篇此画欣赏( shǎng)的好文为补遗憾：《历代名( míng)画解析·千里江山图》何加( jiā)林 编著
王希孟的《千里江( jiāng)山图》与张择端的《清明上( shàng)河图》以及黄公望的《富春( chūn)山居图》等长卷并列为中( zhōng)国十大传世名画，不同的( de)是画《富春山居图》时，黄公( gōng)望已经是80岁高龄的白髯( rán)老人，而王希孟画《千里江( jiāng)山图》仅仅是18岁的翩翩少( shǎo)年，可见其风流天才。
王希( xī)孟何许人也，关于史书的( de)记载少之又少，不过从《千( qiān)里江山图》画面上蔡京的( de)题跋可以看出王希孟为( wèi)北宋画院的学徒，但天资( zī)聪颖，随后得到宋徽宗欣( xīn)赏与指点，得以完成这幅( fú)旷古巨作。
《千里江山图》蔡( cài)京题跋 蔡京写道：“政和三( sān)年（公元1113年）闰四月八日赐( cì)。王希孟年十八岁，昔在画( huà)学为生徒，召入禁中文书( shū)库，数以画献，未甚工。上知( zhī)其性可教，遂诲谕之，亲授( shòu)其法，不逾半岁，乃以此图( tú)进。上嘉之，因以赐臣京，谓( wèi)天下士在作之而已。” 然而( ér)在完成这幅巨作之后不( bù)久，王希孟便如流星一般( bān)消失于历史的天空，刹那( nà)的芳华，如同一道永远无( wú)法解开的谜题。
《千里江山( shān)图》尺寸：1200*55cm 《千里江山图》以长( zhǎng)卷形式，立足传统，画面细( xì)致入微，烟波浩渺的江河( hé)、层峦起伏的群山构成了( le)一幅美妙的江南山水图( tú)，渔村野市、水榭亭台、茅庵( ān)草舍、水磨长桥等静景穿( chuān)插捕鱼、驶船、游玩、赶集等( děng)动景，动静结合恰到好处( chù)。在该作品人物的刻画上( shàng)，极其精细入微，意态栩栩( xǔ)如生，飞鸟用笔轻轻一点( diǎn)，具展翅翱翔之态，设色匀( yún)净清丽，意境雄浑壮阔。
何( hé)加林老师临摹《千里江山( shān)图》教学何加林临《千里江( jiāng)山图》局部 《千里江山图》介( jiè)绍《千里江山图》用一幅整( zhěng)绢画成，纵五十一点五厘( lí)米，横一千一百九十一点( diǎn)五厘米。本幅无作者款印( yìn)，上有清乾隆题诗一首，后( hòu)隔水有北宋蔡京提拔，尾( wěi)纸有元李溥光提拔，全卷( juǎn)共钤鉴藏印三十余方。见( jiàn)于《石渠宝笈初编》著录。现( xiàn)藏北京故宫博物院。 长卷( juǎn)大致可分六段，每段以水( shuǐ)面、游船、沙渚、桥梁相衔接( jiē)或呼应。开卷守段是近山( shān)远水，近处高山之巅直插( chā)云际，峰峦冈阜延伸而下( xià)，与远处辽阔的水面相接( jiē)，水天之际几重远山，一抹( mǒ)如带。第二段以山景为主( zhǔ)，间有瀑布峡谷，院落舟桥( qiáo)，特别是那座横卧江面的( de)木构梁柱式亭桥，宛如垂( chuí)虹，十分壮观。第三段从连( lián)接长桥的临江坡峦开始( shǐ)，出现许多港湾，绿田阡陌( mò)，其中有捕鱼、荡舟、村居、行( xíng)旅等生活劳作场景，尤为( wèi)生动精彩。 第四段山势逐( zhú)渐趋向高峻、时见突兀而( ér)起的峰峦、环境僻静，行人( rén)稀少。一座横跨山溪的拦( lán)水坝，上面构建一水磨房( fáng)，使寥阔的山川增添了不( bù)少生活气息。第五段以坦( tǎn)荡的平远景为主，有四面( miàn)环水的小岛，植满绿树的( de)土坡，沙渚村舍林立，高士( shì)亭阁赏景，水面渔人撒网( wǎng)，显然是秀丽繁华的江南( nán)水乡风光。 最后一段山势( shì)由低及高，从平缓坡岸到( dào)起伏丘陵，至最后孤峰陡( dǒu)起，直刺长空，中远景一片( piàn)江水浩渺，境界雄奇壮阔( kuò)。纵观全卷，连绵起伏的山( shān)岳和浩渺无际的江河，将( jiāng)南北山川融于一体，兼有( yǒu)雄伟壮阔和幽美秀丽之( zhī)美。特别是整个画面统一( yī)于大青绿的基调之中，色( sè)彩凝重、富丽堂皇，充分展( zhǎn)现了祖国的山河之美。 王( wáng)希孟，生于公元一〇九六年( nián)，卒年未详。为北宋政和年( nián)间画院的学生，其时他虽( suī)不到十八岁，却已是一位( wèi)画院的画家了。可能年纪( jì)太轻，学习、创作的时间还( hái)不长，故所画“未甚工”。宋徽( huī)宗发现其性可教，遂亲自( zì)加以诲谕，传授画法。
在他( tā)十八岁时，花了近半年的( de)时间创作了此图，进献皇( huáng)上。后徽宗将此图赐给宠( chǒng)臣蔡京，可见赵佶是很欣( xīn)赏这幅画的。政和三年闰( rùn)四月八日蔡京得到此图( tú)时，王希孟已死，年二十余( yú)。 清宋牧仲《论画诗》有云：“宜( yí)和供奉王希孟，天子亲传( chuán)笔法精。进得一图身便死( sǐ)，空教肠断太师京。”王希孟( mèng)从画技不甚工到绘制出( chū)逾十一米的恢弘巨作，其( qí)间不过四年，留下的这幅( fú)《千里江山图》所显示的艺( yì)术成就，足以成为世界艺( yì)术宝库中的不朽之作而( ér)彪炳千秋。
《千里江山图》局( jú)部 一、材料
白绢或仿古绢( juàn)墨矿物颜料：石青、头青、二( èr)青、三青石绿、头绿、二绿、三( sān)绿植物颜料：花青、藤黄、鹿( lù)胶、明矾 二、山石设色法
《千( qiān)里江山图》局部 由于此卷( juǎn)以青绿色为基调，且山石( shí)在画面中占有极大的面( miàn)积，因此，掌握山石设色的( de)方法至关重要。 1. 勾勒法：先( xiān)以较淡墨勾勒山石的结( jié)构与轮廓，并在重要部位( wèi)或阳面复勾浓墨，使山石( shí)结构有上下、远近、虚实之( zhī)别。用笔须转折、顿挫，严谨( jǐn)中有变化。（图二）
《千里江山( shān)图》局部
图二、图三 2. 皴染：在( zài)山石结构的阴面以淡墨( mò)加皴，阳面少皴，多以披麻( má)、丁头皴为主，间有斧劈皴( cūn)，紧要处以淡墨染出结构( gòu)、皴染后墨气须清，忌污垢( gòu)。（图四）
《千里江山图》局部 3.铺( pù)底色：在山石结构里以较( jiào)淡赭石铺上三次，切忌一( yī)次上足，否则绢面会有粉( fěn)灰气，并将墨底破坏，每次( cì)须等到快干时再上。然后( hòu)，要画青石的在阳面先敷( fū)上一层花青，画绿石的在( zài)阳面先敷一层汁绿，并留( liú)出根部赭石的暖调子。（图( tú)五）
4.罩色：在青石上先罩上( shàng)一层头青，由顶部向根部( bù)渐淡，并留出根部赭石的( de)调子。然后以三青在顶部( bù)提亮，在绿石上先罩一层( céng)头绿，方法同上。最后再以( yǐ)三绿在顶部提亮。有时青( qīng)绿二色也可以相互渗用( yòng)，以避生硬。（图三、图六、图七( qī)）
《千里江山图》局部
“青绿山( shān)水，异乎杂色画法，其落墨( mò)时，务须气骨爽朗，施以青( qīng)绿，方能从容岚气，霭然成( chéng)活泼之地。”【清】方薰山《静居( jū)论画》 “青绿设色，只可两次( cì)，多则色滞，勿为前人所误( wù)。”【清】钱杜《松壶画忆》 “设大青( qīng)绿落墨时，皴法须简，留青( qīng)绿地位。”【清】钱杜《松壶画忆( yì)》 “设色妙者无定法；合色妙( miào)者无定方，明慧人多能变( biàn)通之。凡设色须悟得活用( yòng)，活用之妙，非心手熟习，不( bù)能活用，则神采生动，不必( bì)合色之工，而自然妍丽。”【清( qīng)】方薰山《静居论画》 三、水口( kǒu)法、远山法
《千里江山图》局( jú)部 水口有悬瀑、有溪流，宛( wǎn)转跌宕，以流畅的线条画( huà)出。水口两侧以墨色略设( shè)渲染，阳面多以蛤粉提亮( liàng)，画时须流动自然，切忌刻( kè)板。（图八）
《千里江山图》局部( bù)
远山与中景过渡部分，仍( réng)用石青石绿画出，在天地( dì)交界部分，则以花青和墨( mò)染出，以示远近。
《千里江山( shān)图》局部 四、树木设色法
《千( qiān)里江山图》局部 此卷树木( mù)多为没骨，偶有双勾，但树( shù)身多以墨色为主，树叶则( zé)以颜色画出。1. 出干分支法( fǎ)：以浓墨自上而下画出树( shù)形，用笔须中锋，用力沉稳( wěn)圆厚，并须转折顿挫，收根( gēn)有力，欲提还留。然后从干( gàn)部分出大枝小枝，用笔须( xū)挺健有力，随意自然。树与( yǔ)树之间须俯仰拾得，左右( yòu)照应，一气呵成。（图九）2. 树叶( yè)设色法：画中树叶以梅花( huā)、鼠足点叶为主，间有混点( diǎn)、横点、直点、柳叶、松针、竹叶( yè)等。梅花鼠足点多以汁绿( lǜ)和墨法点出，中间偶有几( jǐ)株以二青、三青点出。
《千里( lǐ)江山图》局部
图九 混点、横( héng)点多以头绿、二绿点出。柳( liǔ)叶先以石绿整片写出，再( zài)以墨提形。松叶以石青整( zhěng)组写生，在顶部穿出松针( zhēn)。竹林有墨绿、石绿两法，墨( mò)绿法直接用汁绿和墨画( huà)出；石绿法则在墨绿基础( chǔ)上再以石绿提出。凡用石( shí)色画出的树叶，偶显斑驳( bó)为好。画法与墨法同，须厚( hòu)重自然，严谨中透出松动( dòng)，每组须有浓淡疏密之变( biàn)化，也可在阳面和以蛤粉( fěn)亮出，切忌来回涂抹。（图十( shí)、图十一）
图十
图十一
五、屋( wū)宇、舟桥、水法
《千里江山图( tú)》局部 屋宇以墨线为主，平( píng)直中见笔意，屋顶多以染( rǎn)墨，偶皴石青、石绿，墙以淡( dàn)赭为主，偶以蛤粉提亮。（图( tú)十二）
《千里江山图》局部
图( tú)十二 舟桥以墨线为主，粗( cū)细相间，起笔收笔皆有楷( kǎi)意，严谨中显松动。（图十三( sān)）
《千里江山图》局部
图十三( sān) 水法有单笔、双笔之分，皆( jiē)须节奏均匀，起笔收笔，要( yào)有笔意，风平浪静须水纹( wén)平坦，风行水上须水纹陡( dǒu)起，并以汁绿渲染。要求饱( bǎo)和透明。
（图十四）《千里江山( shān)图》局部图十四
（本文选自( zì)《历代名画解析·千里江山( shān)图》何加林 编著）
